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星空体育:陈旧剧种圈粉年青人!厦门市金莲陞高甲剧团新编高甲戏《荣杖记》首演

来源:星空体育    发布时间:2026-01-23 14:36:58

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  一块失窃的“腊肉”,竟成为照见官场百态与人道幽微的魔镜?一位七品言官,为何不吝“自求廷杖”,扮演荒谬求名的闹剧?由厦门市金莲陞高甲剧团打造的新编高甲戏《荣杖记》,8月25日在闽南戏曲艺术中心首演,到昨日连演6场。

  这部当选2025年度福建省舞台艺术和美术精品工程的年度大戏,汇聚了艺术总监吴晶晶、编剧林清华、导演韩剑英、作曲朱伟捷等一流主创团队,剧团优秀青年艺人吴伯祥领衔主演,一级艺人李莉、陈炳聪等实力派艺人联袂出演。该剧打破“行当程式化”窠臼,让丑角不再是诙谐的符号,而成为深入分析人道的“手术刀”,引人沉思。

  林清华的创造创意,源自一则简略的明代史料,就此打开幻想与拓宽,构建了一幅封建官场的“群丑图”。

  剧中,曾无虚在妻子吴氏的鼓动下,为获取清名不吝逼上梁山“求取廷杖”,引发一系列啼笑皆非的连锁反应。经过一块失窃“腊肉”的流通,剧本奇妙串联起朝廷公役、说书人、宦官、小贼等人物,层层剥开封建官场追名逐利、招摇撞骗的丑恶生态,看似荒谬不经,却深入提醒了过度愿望对人道的歪曲与异化。

  不过,《荣杖记》的立意并未停步于对封建制度的批评。“咱们更着力于观照人道都会存在的限制。”韩剑英表明,挑选这个剧本,便是被它简练却深入的气质招引。这部戏的主题靠近现代日子,简单得到年青观众的共识,引发他们对自己、对社会的考虑。

  韩剑英有着丰厚的高甲戏排练阅历,但此次创造却与以往彻底不同。“不同点在于‘丑’的体现上。曩昔,人物一出场就带有固定特点,但这次,人物会先以日子中的常态出现,只要在遭到情感、情节等抵触影响后,才会运用高甲戏的形体特征。”韩剑英说。

  在排练时,韩剑英反复强调“撤销行当化”,寻求“动作来源于心思”,回绝“亮活”式的扮演。他指出,每一个动作、每一次诙谐,背面都必须有理由。“丑角怕老婆时步态要变小,被侮辱后瘫倒要像断线木偶,连拐杖点地节奏都要对应心情崎岖。”

  这种立异理念,让主演吴伯祥深有感触,“曾经演丑角靠固定范式,现在每句台词、每个动作都要从人物的心里‘长’出来。”作为曾无虚的扮演者,吴伯祥以为这一个人物是在外界条件强逼下,一步步因愿望胀大而导致人道变形与歪曲。

  在《荣杖记》的舞台,官袍丑、提线木偶丑、布袋木偶丑、彩旦、破衫丑等多个丑角行当轮流上台,台下观众一次性领略到高甲戏“以丑见长”的共同魅力。

  该剧经过“合座丑”的叙事架构,以及行当间的互动与交融,为非遗剧种的今世传承供给了立异样本。如当曾无虚终究实现目标时,会以“令郎丑”的形体和情感状况展现高兴高兴的心情,将水袖、道袍的动作与妻子“女丑”的扮演结合得酣畅淋漓。不少观众赞赏:“每个丑角都独具魅力,他们的扮演既让人捧腹,又发人沉思,展现出传统戏曲的今世价值。”

  舞美设计则是将中国戏曲的适意美学与今世试验方法并置,整个舞台摒弃繁复的实体布景,以洁净的视觉言语,依托灯火的改变来构筑戏曲空间。尤为引人重视的,是其运用的“影子剧场”方法,如在体现曾无虚受杖打等要害情节时,故意逃避写实出现,转而凭借侧光将台扮演员的身形投射为巨幅剪影。这些歪曲摇动的黑影,为扮演增添了一抹寓言般的黑色幽默,又极具视觉上的冲击力,使外在的肉体责罚升华为对精力抨击的象征性描写。95后的戏迷陈晨和记者说,灯火和影子似乎会说话,那种压抑与挣扎比任何写实布景都更让人震慑。

  “《荣杖记》的扮演,不只是艺术效果的展现,更是剧团对‘文艺两创’(创造性转化、立异性开展)理念的积极探索与实践。”厦门市金莲陞高甲剧团副团长陈炳聪说,高甲戏尽管陈旧,但不是“博物馆艺术”,主创团队期望可以经过《荣杖记》,能为高甲戏打出新标签——不是保守,而是“以传统为笔,画今世之景”。

  这些天的扮演,《荣杖记》已圈粉不少年青观众。“本来高甲戏不只能演帝王将相,还能戳破当下各种‘内卷’和‘虚浮扮演’的泡沫,让人笑过之后堕入沉思。”走出剧场的戏迷林琳,还在回味着剧情,并直言“这样的戏年青人爱看”。

  令人惊喜的是,该剧不只招引了年青集体,也取得不少老戏迷的认可。“这部剧既有老滋味,又有新思想。”年过七旬的老戏迷郭先生看完扮演难掩振奋。

  业内人士表明,无论是年青集体看到的“内卷”隐喻,仍是老戏迷品尝到的行当立异,《荣杖记》用精彩的演绎,完成了传统艺术与今世审美的一次对话,为高甲戏的传承发打拓荒了新的或许。

  (文/厦门日报记者 陈冬 通讯员 黄相平图/厦门市金莲陞高甲剧团 供给)

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